蔣兆和：李清照畫(huà)像（現(xiàn)代版） 立軸 水墨紙本 68×44cm

    李清照以詞名世，不僅是宋代杰出的女詞人，也是中國(guó)文學(xué)史上光耀史冊(cè)的第一流女作家，有《李清照集》存世。[1] 

    李清照的一生，前半生為喜，后半生為悲，像一條分水嶺被劃得清晰如水。她的詞也應(yīng)以她南渡人生的這條軌跡為界，分為前后兩期，這樣我們就更能清晰地看到李清照詞作中所表現(xiàn)出來(lái)的各種生動(dòng)的藝術(shù)形象。她前期人生得意，其詞里的人物多有浪漫之情，且樂(lè)觀向上，感情熱烈。多是寫(xiě)少女少婦的閨閣及愛(ài)情生活。后半期失意，詞里人物也多半是帶著沉重的鄉(xiāng)愁與破敗之感，多抒寫(xiě)對(duì)國(guó)破家亡的傷感之情及個(gè)人與社會(huì)的水火不容。把作者及詞里人物和當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩的社會(huì)相聯(lián)系，我們分析李詞里的藝術(shù)形象便具有了社會(huì)價(jià)值及審美意義。

    一、前期詞表現(xiàn)了少女少婦真實(shí)熱烈的情感和那種熱愛(ài)生活及大自然，大膽追求愛(ài)情的藝術(shù)形象

    生活是作家進(jìn)行創(chuàng)作的源泉。在宋代詞壇，有許多作者是無(wú)病呻吟，但李清照卻難能可貴地抵擋住了這股呻吟之風(fēng)，大膽而真實(shí)地表現(xiàn)生活。她的詞有其獨(dú)特之處，最突出一點(diǎn)是她能夠直抒胸臆，寫(xiě)真情實(shí)感，而在寫(xiě)真情實(shí)感的時(shí)候，又掌握了高度的語(yǔ)言技巧，寫(xiě)得淋漓盡致，卻又不是一瀉無(wú)余。她的作品字里行間包含著生動(dòng)的形象，這種藝術(shù)力量，不是靠夸張，也不是靠鋪陳，而是靠白描的筆法，達(dá)到了一種自然的境界。她雖為“名門(mén)閨女”但終有屬于她的少女生活和情懷，所以在她年少時(shí)代的詞里，總活躍著少女的激情，青春的歡娛，生活的高潮這幾類(lèi)形象。有如以下一詞:

    “昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”(《如夢(mèng)令》)

    李清照的這首《如夢(mèng)令》寫(xiě)女主人早上起身后的一個(gè)生活片斷，前兩句是對(duì)昨夜情事的追憶。雖然這一夜，詞人傾聽(tīng)不斷入耳的風(fēng)聲，雨聲，感受著大自然的變化，睡得并不安穩(wěn)。何況，她還未“消殘酒”呢。所謂“濃睡”不過(guò)是為了烘托經(jīng)過(guò)一夜后的鮮明對(duì)比，以點(diǎn)出變化的突然。實(shí)際上欣欣然生氣勃勃，以及愛(ài)惜芳華的多情性格。

    這首詞前四句化用孟浩然“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少”詩(shī)意，更通過(guò)女主人公與卷簾侍女的一問(wèn)一答，暗示出這個(gè)藝術(shù)形象惜春而又不傷春的情懷。在這一個(gè)層次上，作者曲折委婉地表現(xiàn)了主人公這一豐富細(xì)膩的內(nèi)心變化。首先她整夜都在為這場(chǎng)風(fēng)雨所引起的景物變化而擔(dān)憂，所以，她一早起來(lái)，不顧殘酒未消，便迫不及待地向侍女發(fā)問(wèn)。這里，詞里的內(nèi)容純用虛筆，僅從侍女的回答才能得知，這種寫(xiě)法，與其說(shuō)是為了句調(diào)安排的需要，不如說(shuō)是為了反映主人公特定的心情。因?yàn)椋谝灰沟妮氜D(zhuǎn)中，她有著太多的夢(mèng)想，如果直說(shuō)不僅詞中包容不下，而且也會(huì)沖淡心靈活動(dòng)的濃度。因此，作者雖未寫(xiě)出間的內(nèi)容，實(shí)際上卻似虛而實(shí)，更加逼真地反映出她的迫切的焦慮。然而，對(duì)于女主人的這種心情，侍女的反應(yīng)卻是很平淡的。她認(rèn)為“海棠依舊”，而一切都沒(méi)有什么變化。這一對(duì)比，表現(xiàn)了兩個(gè)人物對(duì)外界事物的不同感受和感情傾向。

    前人曾指出這首詞短而曲折的藝術(shù)特征。黃了翁在《蓼園詩(shī)選》中說(shuō):“一問(wèn)極有情，答以‘依舊’答得極淡。跌出‘知否’二句來(lái)，而‘綠肥紅瘦’無(wú)限凄婉，卻妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”歷來(lái)批評(píng)家評(píng)李清照此詞，也多指出“綠肥紅瘦”一句，加以贊揚(yáng)。可見(jiàn)，李清照是通過(guò)細(xì)致的觀察來(lái)傳達(dá)詞中主人公豐富而敏感驛動(dòng)的心理世界的，從而能使一個(gè)閨中少女充滿著靈氣的藝術(shù)形象頓時(shí)躍然紙上!

    出色的藝術(shù)家，最善于捕捉一瞬間的生活情景，并使之具有永恒的藝術(shù)生命。我們這樣說(shuō)，人們一定立即想到優(yōu)秀的攝影師，因?yàn)閿z影師的創(chuàng)作往往是在剎那間完成的。這當(dāng)然不錯(cuò)，然而，詞人更勝于攝影師，因?yàn)樵~中表現(xiàn)的“一瞬間”不是平面的，而是立體的。不是由“姿勢(shì)”引起動(dòng)感，而是活生生地表現(xiàn)生活。在詞壇上，一般都認(rèn)為唐之李后主，宋之李清照，最為擅長(zhǎng)。李清照對(duì)于詞的修養(yǎng)，是多方面的，而在攝取“瞬間”表現(xiàn)“永恒”這方面也較為突出，她筆下的藝術(shù)形象也由此而長(zhǎng)存千古。比如在表現(xiàn)主人公熱愛(ài)大自然及大膽追求愛(ài)情等等形象上，李清照也是通過(guò)瞬間來(lái)表現(xiàn)永恒的。如她下面的這首詞:

    “湖上風(fēng)來(lái)波浩渺。秋已暮，紅稀香少，水光山色與人親，語(yǔ)不盡，無(wú)窮好。 蓮子已成荷葉老。清露洗，萍花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。”(《怨王孫》)

    這首秋日湖上之作，寫(xiě)得筆致清妍，含情吐媚。它既沒(méi)有無(wú)計(jì)可排遣的相思愁緒，也沒(méi)有悲世傷時(shí)好辛苦的印記，通篇都洋溢著歡快的青春旋律。從風(fēng)格上看，它應(yīng)是一個(gè)不識(shí)愁滋味的少女獻(xiàn)給大自然的一曲贊美之歌。

    在這里，我們仿佛看到了一幅《湖上秋色圖》，但它卻不僅僅是一幅風(fēng)景畫(huà)。詩(shī)與畫(huà)都是藝術(shù)，既有其共性，也有其分野。這首詞中所蘊(yùn)含的詩(shī)情，是任何畫(huà)家都無(wú)法完全描繪出來(lái)的。這里充分顯示出詞作在傳達(dá)感情上的長(zhǎng)處。在作者眼中，水光山色都有生命和感情，與人親近。眠沙的鷗鷺不愿與人離開(kāi)，它們因游人離去，竟連頭也不回，招呼也不打，不理離去的游人了。在這里，作者憑著移情作用，不但將詞人的主觀感受注入在外界客觀景物之中，而且使得藝術(shù)形象活脫逼真，畫(huà)面親切生動(dòng)，具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。[2]

    李清照曾有過(guò)美滿的愛(ài)情及婚姻。她的許多詞描寫(xiě)愛(ài)情，其中有描幕少女初戀和少婦生活的，也有寫(xiě)自己與丈夫離別的相思。如《浣溪沙》:

    “繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。 一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)。”

    這首詞描寫(xiě)了一位戀愛(ài)中的女子——她的外貌和內(nèi)心都是那么美，詞人把這兩者刻畫(huà)得惟妙惟肖，一個(gè)鮮明生動(dòng)的形象躍然紙上。“眼波才動(dòng)被人猜”這一句精彩地描繪了戀愛(ài)中女子的心理，將少女眉目傳情，又恐被人識(shí)破的矜持心理表現(xiàn)得非常透徹。“月移花影約重來(lái)”則表現(xiàn)少女敢于沖破封建禮教的束縛，大膽地與情人約會(huì)。全詞心理描寫(xiě)十分細(xì)致生動(dòng)，感情發(fā)展富有波瀾，可謂姿態(tài)百出，曲盡人意，淋漓盡致地表現(xiàn)出青春少女這種大膽追求幸福愛(ài)情的藝術(shù)形象。

    李清照是宋代詞壇上留下大量佳句的作家之一。她的佳句傳神地再現(xiàn)了人物的感情及形象。如這句“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。”生動(dòng)地描寫(xiě)了一位情竇初開(kāi)的少女，見(jiàn)到生人，感到害羞。那“倚門(mén)”及“卻把青梅唉”等一系列的動(dòng)作，使一個(gè)天真嬌憨，活潑嫵媚，好奇而又含情脈脈的少女形象活現(xiàn)在讀者眼前，達(dá)到了出神入化，真實(shí)細(xì)膩的境地。

    又如“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”此句之所以超絕，是作者寓情于景，情景交融。其中“瘦”字是“詞眼”為全篇畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。作者先以“簾卷西風(fēng)”一句作動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，借助西風(fēng)把簾兒卷起，讓簾外的黃花與簾內(nèi)以花比喻的人相互輝映，達(dá)到了花與人渾成一體，花瘦但人比花更瘦，形象地表達(dá)了閨中人愛(ài)情之深，相思之苦，寫(xiě)情至此，堪稱極至。又如《一剪梅》中詞句“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”就是說(shuō)這種相思之情是無(wú)法“消除”的。皺著的眉頭才舒展，而萬(wàn)端的思緒又涌上心頭。在這里，作者把無(wú)形的“愁”化作有形的具體形象。“才下”“卻上”兩詞連用，極其生動(dòng)逼真地表現(xiàn)出主人公的感情在短暫時(shí)間內(nèi)起伏變化的波瀾。

    從以上所舉的例子來(lái)看，李清照前期之詞，通過(guò)閨中生活的寫(xiě)照，揭示了自己的內(nèi)心世界。即詞里表現(xiàn)出的藝術(shù)形象幾乎等于她自己，表現(xiàn)出她對(duì)幸福愛(ài)情的向往和追求，對(duì)大自然生活的熱愛(ài)。她利用詞的形式為抒情工具，沖破封建思想禁區(qū)，勇敢而熱烈地為自己追求幸福美滿的愛(ài)情譜寫(xiě)心曲。在這些愛(ài)情詞中，女主人公形象的人性美恰恰又是通過(guò)詞作的語(yǔ)言美，形式美，及音律美傳達(dá)出來(lái)的。這不但在唐五代及北宋的愛(ài)情詞中絕無(wú)僅有，就是在整部詞史上也寥寥無(wú)幾。

    二、后期詞表現(xiàn)了一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜，而又憂時(shí)傷世的知識(shí)分子的藝術(shù)形象

    “靖康之難”后，除了與當(dāng)時(shí)許多士大大有著同樣的流亡經(jīng)歷外，李清照的生活還發(fā)生了一連串的不幸事故。先是丈夫病逝，接著又被人認(rèn)為有通敵之嫌。受此重重磨難，她的思想和健康受到了極大的威脅與摧殘。國(guó)家的淪亡，民族的屈辱，個(gè)人的不幸，這一系列的變故使李清照的后期之詞在思想與風(fēng)格上發(fā)生了巨大的變化。她后期的作品多是感時(shí)傷亂，思鄉(xiāng)憶舊之作。如以下一首詞:

    “風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟。載不動(dòng)，許多愁。(《武陵春》)

    這首詞是宋高宗紹興五年(1135)作者避難浙江金華時(shí)所作，當(dāng)年她已51歲。那時(shí)，已處于國(guó)破家亡之中，親愛(ài)的丈夫死了，珍藏的文物大半散失，自己也流落異鄉(xiāng)，無(wú)依無(wú)靠，所以詞情極其悲苦。如上詞的起句“風(fēng)住塵香花已盡”僅僅七個(gè)字就為我們描繪出一個(gè)落紅滿地的凄涼環(huán)境，生活在這個(gè)環(huán)境中的詞人是“日晚倦梳頭”、“欲語(yǔ)淚先流”。這些詞句寫(xiě)出了一個(gè)滿腹心酸、心事重重的主人公形象。在詞的下片，作者為了傳達(dá)那種傷時(shí)憂世零亂漂泊無(wú)助的煩亂之情，她把抽象的愁寫(xiě)得具體、形象、生動(dòng)。李清照利用語(yǔ)言表現(xiàn)人物形象這個(gè)特點(diǎn)除了李煜可以和她相比之外，唐宋詞人之中，并不多見(jiàn)。

    但在李清照的一生中，能夠傳神地表達(dá)出主人公藝術(shù)形象的還有她的《聲聲慢》(尋尋覓覓)。在浩如煙海的中國(guó)古典詩(shī)詞中，這是一首不可多得的詞，它在描寫(xiě)女性內(nèi)心情愫的深刻，曲折，細(xì)膩等方面無(wú)人能及。它是一首不同凡響之作，詞史上的一朵奇葩。

    《聲聲慢》十分精美細(xì)致地表現(xiàn)了一個(gè)婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨(dú)寂寞，凄楚悲哀的心緒。這種哀傷之情那樣深沉，悲劇氣氛那樣濃厚。因此，可以認(rèn)定是李清照晚年之作，這首詞曲折而又典型地概括了作者南渡之后飄零的生活，凄涼的處境和充滿著哀愁的內(nèi)心世界。盡管這詞沒(méi)有直接反應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，但它決不是單純的只是作者自我心態(tài)的描寫(xiě)，而是以一個(gè)黑暗時(shí)代的犧牲者的悲劇間接地體現(xiàn)了歷史的悲劇，從而具有一定的時(shí)代色彩，所以表現(xiàn)的這一特定的深沉的藝術(shù)形象也具有了社會(huì)典型意義和審美價(jià)值。

    這首詞的上片，集中寫(xiě)愁苦難禁之狀。作者一下筆就直抒胸臆，以抒情開(kāi)篇的詞并不罕見(jiàn)，但像這首詞起筆便是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”三句連用七對(duì)疊字，實(shí)屬罕見(jiàn)，這十四個(gè)疊字，將一種愁苦難堪之情，自胸腑中噴薄而出，立即強(qiáng)烈地震撼了讀者的心弦。“尋尋覓覓”四字即包含了作者流亡以來(lái)的不幸遭遇，又極準(zhǔn)確、傳神地表現(xiàn)出她在極度孤獨(dú)中那種茫然無(wú)措，要抓住一點(diǎn)什么的精神狀態(tài)。后十個(gè)疊字既寫(xiě)環(huán)境又寫(xiě)情，將難以名狀的復(fù)雜感情發(fā)展過(guò)程，由表及里，由淺入深地一層層寫(xiě)來(lái)，多么細(xì)膩曲折，十四個(gè)字一氣而下，籠罩全篇，定下了感情基調(diào)，使以后逐次出現(xiàn)的景物，都染上濃重的感情色彩。

    接著，作者集中寫(xiě)孤獨(dú)難耐之情。“這次第，怎一個(gè)愁字了得。”作者在最后用這句收束以上幾層意思，與開(kāi)篇十四字上下呼應(yīng)，終于點(diǎn)出一個(gè)“愁”字，感情的分量非常沉重，更妙的是:全篇寫(xiě)愁，未了卻說(shuō)，這情景，用一個(gè)愁字怎么能說(shuō)得盡呢?這樣，在結(jié)尾一句又把詩(shī)意推進(jìn)一層，猶如異峰突起，遙指天外，使通篇余音裊裊，不絕如縷。

    在這首詞里，作者對(duì)國(guó)破家亡的痛苦生活有深切的體驗(yàn)感受。心中有無(wú)限凄楚要傾吐出來(lái)，她創(chuàng)造了一個(gè)有利于抒情的典型環(huán)境，融情入景，用巧妙自然的鋪敘手法，把情和景概括得極其突出和深刻。全詞所用十八個(gè)疊字，確切而自然，更加強(qiáng)了感情的渲染。特別是在情與景的對(duì)比描寫(xiě)中，生動(dòng)地刻畫(huà)出作者種種難以訴說(shuō)的沉痛而真實(shí)的感情，從而表現(xiàn)出具有鮮明個(gè)性特征的藝術(shù)形象。

    作為一個(gè)有著良知的知識(shí)分子的李清照，身處亂世，她一生卻找不出幾首直接表達(dá)愛(ài)國(guó)感情的詞作，但這并不是說(shuō)李清照不愛(ài)國(guó)。只是李清照在表現(xiàn)這類(lèi)感情時(shí)沒(méi)有采用直接的方法，卻是那般委婉和含蓄。她沒(méi)有描寫(xiě)亂世如何如何的觸目驚心，而是深入自己的內(nèi)心深處，揭示自己如何如何的思念故都和丈夫。對(duì)美好的過(guò)去緬懷其實(shí)就是否定現(xiàn)世的動(dòng)亂不安，如她的《永遇樂(lè)》詞中通過(guò)元宵夜的今昔對(duì)比，不僅反映了作者歷盡淪桑之后的孤凄心境，而且抒發(fā)了對(duì)故國(guó)的深沉之戀，表現(xiàn)出對(duì)國(guó)運(yùn)的關(guān)切和憂憤。南宋末年劉辰翁《永遇樂(lè)》題記說(shuō):“誦李易安《永遇樂(lè)》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪。”這說(shuō)明李清照此詞的確是蘊(yùn)含愛(ài)國(guó)情思、感人至深的杰作，是她詞作中又一典型藝術(shù)形象的代表。

    總之，李清照是一個(gè)杰出的女作家，是宋詞婉約派大家。她的詞于蘇豪、柳俗、周律之外別樹(shù)一幟，婉約而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情實(shí)感，故她的作品具有經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。[1]她不但熱愛(ài)大自然和生活，又敢于藐視傳統(tǒng)的封建觀念，更有著傷世憂時(shí)的社會(huì)責(zé)任感。正因?yàn)槿绱耍钋逭赵~作中所表現(xiàn)的藝術(shù)形象才多種多樣，豐富多彩，為中國(guó)詞史上留下了一筆不可多得的人文風(fēng)景!

參考文獻(xiàn):
[1]馬積高，黃鈞.中國(guó)文學(xué)史[M].長(zhǎng)沙:湖南丈藝出版社，1992.
[2]賀新輝.宋詞鑒賞辭典[Z].北京:燕山出版社，1987.